Joseph-André Motte nimmt eine wichtige Stellung bei der Erneuerung des französischen Nachkriegsmobiliars ein. Sein Werdegang beschränkt sich jedoch nicht nur auf die Möbelkreation: Er ist auch in der Innenarchitektur, der Gestaltung öffentlicher Einrichtungen, der Lehre und der Reflexion über Serienmöbel tätig. Von den ersten Forschungen in den frühen 50er Jahren bis zu den Stationen der Pariser Metro begleitet seine Arbeit mehrere Jahrzehnte der Transformation französischer Interieurs.
Sein Interesse am Zeichnen zeigte sich bereits in seinen Gymnasialjahren in Gap. Anschließend setzte er seine Ausbildung an der École des Arts Appliqués in Paris fort, wo René Gabriel, Louis Sognot und Albert Guénot zu seinen Professoren gehörten. 1948 schloss er sein Studium als Bester seines Jahrgangs ab.
Er trat sofort in Pomone ein, das Kunstatelier von Le Bon Marché, das damals unter der Leitung von Albert Guénot stand. Dort arbeitete er als Dekorateur, realisierte gleichzeitig seine ersten Projekte für Privatpersonen und interessierte sich bereits für die Möglichkeiten, die die Serienfertigung von Möbeln bot.
Ein neuer Abschnitt begann, als er in das Büro von Marcel Gascoin eintrat. Dieses Umfeld war damals ein wichtiger Treffpunkt für eine junge Generation von Kreativen. Joseph-André Motte lernte dort insbesondere Pierre Guariche und Michel Mortier kennen, mit denen er bald eine entscheidende kollektive Erfahrung fortsetzen sollte.
1954 gründeten Motte, Guariche und Mortier gemeinsam das Atelier de Recherches Plastiques, besser bekannt unter den Initialen A.R.P. Ihr Ziel war es, neue Modelle zu entwickeln, die von französischen Herstellern und Verlegern produziert werden konnten.
Zwei Coquetiers-Sessel, Design Atelier de Recherches Plastiques.
Während der dreijährigen Existenz des Ateliers arbeitete die Gruppe in verschiedenen Bereichen des Möbel- und Innenausbaus. Steiner und Airborne gaben ihre Sitzmöbel heraus, Disderot ihre Leuchten und Minvielle ihre Möbel.
Für Minvielle entwarfen die drei Designer die „éléments Minvielle“, ein System modularer Möbel, das mehrere Funktionen erfüllen konnte. Das Ensemble war kommerziell sehr erfolgreich und trug zu den ersten französischen Erfahrungen mit in Einzelteilen zu montierenden Möbeln bei.
Sideboard des Atelier de Recherches Plastiques für Les Huchers Minvielle: Motte, Mortier, Guariche.
Ihre Zusammenarbeit mit Steiner führte insbesondere zur Serie von Sitzmöbeln 640. Aus einer einzigen Struktur entwickelte die A.R.P. mehrere Lösungen für Untergestelle und Armlehnen. Auch die Beleuchtung war ein Experimentierfeld. Für Disderot verwendete das Atelier insbesondere das damals neue Kunststoffmaterial Rotaflex.
Die von Rotaflex in den 50er Jahren herausgegebene Dreibeinlampe, Modell R1.
Ihr Büro in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine in Paris nahm auch an den großen Veranstaltungen zum Thema Möbel teil. Die A.R.P. entwarf unter anderem einen Stand auf dem Salon des arts ménagers von 1955 und gewann im selben Jahr die ersten beiden Auszeichnungen eines vom Centre technique du bois organisierten Wettbewerbs.
Das Experiment endete 1957, als die persönlichen Karrieren von Motte, Guariche und Mortier jeweils an Bedeutung gewannen.
Die A.R.P. war nicht das einzige kollektive Abenteuer, an dem Joseph-André Motte teilnahm. Bereits 1952 trat er auch der Groupe 4 bei, einer Initiative, die vom Verleger Georges Charron mit René-Jean Caillette ins Leben gerufen und von Louis Bruillard, Chefredakteur der Zeitschrift Meubles et décors, gefördert wurde.
René-Jean Caillette, Sekretär mit Klappe. Edition Groupe 4 Charron, um 1952.
An der Seite von René-Jean Caillette, Geneviève Dangles und Alain Richard beteiligte sich Motte an der Konzeption zeitgenössischer Möbel, die für die Serienfertigung vorgesehen waren. Diese gleichzeitige Teilnahme an der Groupe 4 und der A.R.P. stellte Motte in den Mittelpunkt der Forschungen, die das französische modernistische Mobiliar zu dieser Zeit erneuerten.
Joseph-André Motte arbeitete mit verschiedenen Materialien, darunter Holz, Rattan und Edelstahl. Seine Modelle wurden von mehreren bedeutenden Verlegern der damaligen Zeit produziert, insbesondere Steiner, Minvielle, Charron und Disderot, und wurden regelmäßig auf dem Salon des arts ménagers sowie dem Salon des artistes décorateurs präsentiert.
Das Jahr 1957 markiert einen wichtigen Meilenstein, da er den Prix René-Gabriel erhielt. Auf dem Salon des arts ménagers desselben Jahres erschien insbesondere der von Steiner herausgegebene Sessel 740. Das Modell kombiniert großzügige Volumen mit einem Untergestell aus Edelstahl und wurde als Bausatzsessel vermarktet. Es war kommerziell sehr erfolgreich.
Für Disderot entwickelte Motte parallel mehrere Beleuchtungsgeräte. Die Lampe J13 aus dem Jahr 1959 kombiniert insbesondere einen doppelwandigen Diffusor aus weißem Glas mit einer Silhouette, deren Design einen japanischen Einfluss erkennen lässt.
Seine Teilnahme an der Weltausstellung in Brüssel 1958 brachte ihm eine weitere Anerkennung ein. In der von Architekt André Hermant entworfenen Sozialwohnung übernahm er das Elternschlafzimmer und erhielt für diese Gestaltung den Grand Prix.
Die Karriere von Joseph-André Motte entwickelte sich allmählich weit über die reine Möbelgestaltung hinaus. Ende der 50er Jahre und in den folgenden Jahrzehnten war er an mehreren großen öffentlichen Programmen beteiligt.
Zwischen 1958 und 1961 arbeitete er an der Gestaltung des Flughafens Orly. Seine Interventionen betrafen die Terminalanlagen und den Transitbereich, aber auch verschiedene Räume und Dienstleistungen, die mit dem Standort verbunden waren, darunter ein Oratorium, ein Hotel, ein Teesalon und mehrere Geschäfte.
Die Sessel 740 von Motte stehen in Orly in den 60er Jahren neben den Shell-Sesseln von Eames (Quelle: Inventaire Ile de France)
1962 realisierte er für das Maison de la Radio die Büros der Generaldirektion sowie die Konferenzräume.
Er arbeitete auch mit dem Mobilier National zusammen. 1967 entwarf er im Rahmen der Möblierung der nationalen Paläste einen Schreibtisch für einen hohen Beamten. Edelstahl, Macassar-Ebenholz und Leder spielten dabei eine dominierende Rolle.
Diese Realisierungen zeigen, wie sich seine Arbeit zwischen verschiedenen Maßstäben bewegt: dem individuellen Möbelstück, dem Innenraum und den institutionellen Programmen.
Anfang der 70er Jahre begann Joseph-André Motte eines seiner sichtbarsten Projekte. Er unterzeichnete mit dem Ästhetikkomitee der R.A.T.P. einen Vertrag über die Modernisierung alter Stationen der Pariser Metro.
Das Programm, das bis 1983 unter der Leitung des Architekten Paul Andreu durchgeführt wurde, führte zu dem, was heute als Andreu-Motte-Stil bezeichnet wird.
Das Prinzip basiert auf einer weitgehend von Weiß dominierten Umgebung, der Motte farbige Elemente hinzufügte. Die Farbe findet sich insbesondere in den Lichtrampen und in den für jede Station spezifischen Sitzen wieder.
Die Metrostation Porte de Charenton, im „Motte“-Stil eingerichtet (Quelle Wikipedia)
Der sogenannte „Baquet“-Sitz zeichnet sich durch eine bewusst elementare Konstruktion aus: eine emaillierte Metallschale, die auf einer gemauerten Bank installiert ist. Er wurde zu einem der sofort erkennbaren Elemente dieser Einrichtungen.
Insgesamt war Joseph-André Motte an etwa hundert Pariser Stationen beteiligt.
Motte beschränkte sich nicht auf die Ausübung des Berufs. Er schrieb auch über Fragen im Zusammenhang mit Serienmöbeln und der Raumorganisation und arbeitete an mehreren Publikationen zum Thema Dekoration mit. Er beteiligte sich insbesondere an der Zeitschrift Arts Ménagers, wo er zusammen mit anderen Fachleuten an Inhalten zu Möbeln und Dekoration mitwirkte.
Seine Erfahrung wurde auch durch die Lehre weitergegeben. Er war als Professor oder Dozent an mehreren Einrichtungen tätig, darunter die École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs, die École Nissim de Camondo und die École Boulle.
Von seinen ersten Serienmöbeln bis zu den Einrichtungen der Pariser Metro baute Joseph-André Motte eine besonders umfangreiche Karriere auf. Die A.R.P., die Groupe 4, seine Zusammenarbeiten mit Steiner und Disderot, seine Interventionen für große französische Institutionen und seine Lehrtätigkeit illustrieren die verschiedenen Dimensionen seiner Arbeit.
Sein Werdegang zeugt vor allem von einem einzigen Willen, der auf sehr unterschiedliche Bereiche angewendet wurde: die Anpassung der Kreation an neue Nutzungen, sei es die Konzeption eines in Serie produzierten Sitzmöbels, die Organisation eines Verwaltungsraums oder die Neugestaltung der täglichen Umgebung der Metroreisenden.
Joseph-André Motte wurde zum Commandeur des Arts et des Lettres ernannt, eine Anerkennung, die diese lange Tätigkeit als Designer und Innenarchitekt krönt.
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