Couchtisch T2 Tangram – Willy Van Der Meeren

• Dreibeiniger Couchtisch T2 „Tangram“, entworfen von Willy Van Der Meeren für Tubax, Belgien, um 1958.
• Struktur aus Stahlrohr, geometrische Tischplatte.
• L 67,5 × T 58,5 × H 53 cm.
• Gebrauchsspuren auf der Tischplatte, leichte Oxidation des Gestells (siehe Fotos).
• Zwei Exemplare verfügbar, Preis pro Stück.

Der Couchtisch T2, genannt „Tangram“, von Willy Van Der Meeren weicht von rein utilitaristischen Logiken ab und führt eine freiere Dimension in sein Werk ein, während er die Konstruktionsprinzipien beibehält, die seine Produktion für Tubax kennzeichnen.

Ein Spiel der Formen in einer strengen Struktur

Im Gegensatz zu seinen Sitzmöbeln, bei denen die Struktur die Form direkt vorgibt, beruht der Tisch T2 auf einer umgekehrten Logik: Ein einfaches und stabiles Dreibeingestell aus Stahlrohr trägt eine Platte, deren Entwurf an eine fragmentierte geometrische Komposition erinnert. Diese Dissoziation schafft einen Kontrast zwischen konstruktiver Strenge und Formfreiheit.

Der Name „Tangram“ verweist auf dieses Prinzip des Zusammensetzens einfacher Formen und suggeriert eine Oberfläche, die sich nicht auf eine einzige Figur, sondern auf eine Kombination von Elementen reduziert. Dieser im Werk von Van Der Meeren seltene Ansatz führt eine experimentellere Dimension ein, ohne mit den Produktionszwängen zu brechen.

Die bewusst lesbare Metallstruktur gewährleistet die Stabilität des Ganzen und begrenzt gleichzeitig den Materialverbrauch. Dieses Verhältnis zwischen Sparsamkeit der Mittel und Effizienz steht im Mittelpunkt seines Ansatzes, der hier auf ein Objekt angewandt wird, das nicht mehr nur der Ausstattung, sondern auch der Innengestaltung dient.

Dieser Ende der 1950er Jahre hergestellte Tisch ist Teil einer Ära, in der sich Wohnmöbel hin zu offeneren Formen entwickelten, die an weniger unterteilte Wohnräume angepasst waren. Die niedrige Platte und die visuelle Leichtigkeit des Gestells tragen zu dieser neuen Organisation des Wohnraums bei.

Bei diesem Exemplar erinnern die Gebrauchsspuren und die leichte Oxidation des Gestells an die utilitaristische Natur des Objekts, das auf Langlebigkeit und den täglichen Gebrauch ausgelegt ist. Das Ganze bewahrt so sein ursprüngliches Gleichgewicht zwischen konstruktiver Schlichtheit und grafischer Präsenz.